Русская скульптура первой трети 19

Русская скульптура первой трети 19 - начала 20 века

Русская скульптура первой трети 19 века

Мартос И.П. – монументальная скульптура
Демут-Малиновский В.И., Пименов С.С. (монументально-декоративная скульптура, синтез с архитектурой)
Ф.Щедрин – монументальные скульптурные группы
Теребенев И.И. – монументально-декоративная скульптура
Гальберг С.И. – скульптурный портрет
Толстой Ф.П.- медальерное искусство
Соколов П.П.
Крылов М.Г.

- период расцвета русской скульптуры (в первую очередь монументальных форм).
- скульптура продолжала быть теснейшим образом связанной с Академией художеств. Академия являлась не только центром подготовки будущих ваятелей, но и средоточием наиболее видных скульпторов, чье творчество определило собой наивысшие достижения скульптуры высокого классицизма.
- мастерам первой половины XIX века свойственно постоянное, упорное стремление изучать и познавать натуру.
- темы героики и национального торжества по случаю победы над врагом, посягнувшим на независимость России, надолго становятся ведущими в монументальной скульптуре.
- большой интерес к простолюдину, способствовавший усилению демократических начал в русской скульптуре (барельефы И. И. Теребенева для здания Адмиралтейства, статуя «Русский Сцевола" В. И. Демут-Малиновского)
- в скульптуре высокого классицизма происходит дальнейшее укрепление реалистических начал (постепенное расширение тематики скульптурных произведений, во все более смелых откликах на события современности, в тяготении скульпторов к более непосредственной передаче натуры).
- синтез скульптуры с архитектурой - органическое слияние с архитектурой в решении градостроительных задач (при широком размахе строительства в начале XIX века приводит к тому, что из среды скульпторов выделяются . мастера, начинающие уже не эпизодически, а постоянно работать в содружестве с архитекторами (Демут-Малиновский и Пименов)).
- В творчестве скульпторов начала XIX века, которые работали в основном в области монументальной и монументально-декоративной скульптуры, портрет занимал относительно второстепенное место.
- подъем русской скульптуры в начале XIX века нашел выражение и в так называемых малых формах, например, в медальерном искусстве (Ф. П.Толстой)

Русская скульптура второй трети 19 - начала 20 века

Развитие русской скульптуры тесно связано с процессом становления реализма в русском искусстве.
- утрата монументальности, потеря связи с архитектурой, преимущественное развитие станковой скульптуры.
- монументальная скульптура госзаказа утрачивает прогрессивное значение.
- установка монементов личностям имеющим большое общественное занчение - деятелям культуры, науки, полководцам, ученым, писателям.
- в станковой скульптуре - подчеркнутая будничность сюжетов и образов, обыденность трактовки.
- 1851 г. - упразднены должности ректора скульптуры и профессора второй степени "по части ваяния фигур и орнаментов".
- рождение скульптуры реалистического плана.

Каменский Ф.Ф. (1838-1913) - Петербург, Академия художеств, ученик Пименова, бытовые сюжеты. "Мальчик-скульптор" (ГРМ, мрамор, 1866), "Первый шаг (ГРМ, мрамор), портретные бюсты
Иванов С.И. (1828-1903) - московское училище живописи и ваяния, "Мальчик в бане" (мрамор, ГТГ ),
Антокольский М.М. (1842-1902) - историческая тематика. "Иван Грозный"(бронза - ГРМ, мрамор - ГТГ, гипс - Лондон), "Петр 1" (1872, ГРМ, ГТГ), созерцательная, философская направленность- "Христос перед народом" (бронза,1874, ГРМ, мрамор - ГТГ, 1876), "Мефистофель" (мрамор, ГРМ, 1883), "Умирающий Сократ" (мрамор, ГРМ, 1878), "Спиноза" (мрамор, 1882, ГРМ), бюсты Стасова, Тургенева, Боткина, надгробия, "Ермак" (ГРМ, 1888), "Нестор-летописец" (бронза, 1889, ГРМ)
Микешин М.О. (1835-1896) - памятник 1000-летию России (Новгород), проект памятника Богдану Хмельницкому в Киеве, памятник русским воинам в Ташкенте.
Шредер И.Н. (1835-1908) - памятник Петру 1 в Петрозаводске, Пржевальскому, Крузенштерну в СПб, Беллинсгаузену в Кронштадте, Корнилову, Тотлебену, Нахимову в Севастополе.
Опекушин А.М. (1841-1923) - памятник Пушкину в москве (1880), вариант - СПб на Пушкинской ул., Лермонтову в пятигорске, естествоиспытателю Бэру в Тарту, Александру 2 и Александру 3 в Москве.
Чижов М.А. (1838-1916) - бытовая тематика. "Крестьянин в беде" (бронза, 1872, ГРМ, мрамор, 1873, ГТГ), "У колодца" (1869, ГРМ), "Игра в жмурки" (ГРМ, 1872), просветительская тематика -= "Мать-крестьянка учит дочь родному языку" (гипс, ГРМ, 1875), бюсты Боголюбова, Айвазовского, Ольденбургского (ГРМ)
Лаверецкий (1837-1907) - участие в создании памятника 1000-летию России, бюсты достоевского (ГМГС), жанровые группы.
Позен Л.В. (1849-1921) - жанровые композиции. "Нищий" (ГРМ и ГТГ), "Лирник с поводырем", "Крестьянин" (обе - КМРИ), "Скиф на войне" (бронза, ГРМ)
Лансере Е.А. (1848-1887) - реалист, автор множества бронзовых кабинетных скульптур. Ранний период - романтическая настроенность, исторические сюжеты. анималистический жанр (люди и животные). "Запорожец. После битвы" (ГРМ, бронза), "Витязь" , "Святослав" (ГТГ), "Ловля дикой лошади".
Обер А.Л. (1843-1917) - ученик бари, продолжатель традиций Клодта. Анималистический жанр - "Борзая с лисицей", "Бык-победитель", "Лев" - бронза, ГТГ).
Гинцбург И.Я. (1859-1939) -учился у Антокольского, затем в Италии. Жанровые произведения. "Мальчик, собирающийся купаться" (бронза, ГРМ). Портретные бронзовые статуэтки современников - Стасов (ГРМ), Верещагин (ГТГ), дирижер Направник (ГРМ), бюсты Толстого.